Erige Sehiri • Director de Bajo las higueras

– CANNES 2022: La directora y productora franco-tunecina describe diferentes aspectos de su hermoso y atemporal primer largometraje

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Erige Sehiri es un director y productor franco-tunecino. En 2018 hizo su gran avance en el largometraje. ferroviario [+lee también:
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. Bueno, su debut en el largometraje narrativo, bajo las higueras [+lee también:
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entrevista: Erige Sehiri
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protagonizó la Quincena de Realizadores del Festival de Cine de Cannes.

Cineuropa: Había un artículo en algún lugar especificar que fue un encuentro con el recolector de pasas Fidé Fdhili lo que te llevó bajo las higueras. ¿Es eso cierto?
Erige Sehiri: Incluso antes de conocer a esta hermosa chica que luego se convertiría en la actriz principal. bajo las higueras, sucedieron muchas cosas en esta área y en esta región, lo cual fue interesante para mí. Me fascinaron estas mujeres que son recogidas en la parte trasera de una camioneta y llevadas al trabajo. Muy a menudo, las noticias informaron sobre accidentes de camiones que ocurrieron en estos viajes en las carreteras rurales en mal estado. Cuando fui al huerto con Fidé, no vi lo que vi en los medios; era tan diferente. En ese momento, imaginé la película como si pudiera ser su último día de trabajo.

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¿Y por qué tenía que ser eso? acabar más de un día y en ¿una localización?
Mostrar un día con diferentes generaciones es como mostrar toda una vida. Además, se suponía que iba a hacer otra película, así que no tenía presupuesto para esa. Tuve que hacer todo lo posible mientras pensaba en el enfoque cinematográfico y lo que la situación podía ofrecerme. Me gustó la idea de adaptarme a la naturaleza y la economía y mis ganas de hacer esta película cambiaron porque conocí a la persona adecuada.

Que Película tiene una calidad hermosa y atemporal, porque la profesión de recoger higos no parece haber cambiado mucho. Sigue siendo gente haciendo el trabajo. ¿Era esa una de las apelaciones? de contar esta historia?
Me gustó la idea de que este lugar pudiera tener 100 años, no lo sabemos. No hay ningún signo de modernidad en la naturaleza; son el signo de la modernidad, especialmente las jóvenes. Es la forma en que actúan, sus teléfonos, cómo hablan y de qué hablan. Al mismo tiempo se asfixian. Así que quería reproducir esta idea visualmente filmando la película con muchos primeros planos: da la sensación de que es un lugar hermoso, pero también un lugar donde estas mujeres no tienen ninguna oportunidad en este mundo moderno. Y no son solo las niñas, los niños también están restringidos.

Es genial cómo te las arreglas para hablar de la sociedad en una película donde mucho de lo que pasa es coqueteo. ¿Era ese tu objetivo?
Por supuesto, no es solo una película sobre gente coqueteando bajo los árboles. La huerta se convierte en un lugar donde los jóvenes trabajadores pueden encontrar algo de libertad, tal vez incluso amor, y sobre todo estar juntos, y todo esto se desarrolla ante los ojos de los trabajadores mayores, que a veces miran a la generación más joven con una mirada tierna y nostálgica. otras veces con un toque de amargura. Creo que es bueno que incluso en este lugar y en esta sociedad en la que se sienten atrapadas, todavía encuentren la manera, especialmente las mujeres jóvenes. Y los chicos, y más aún las jóvenes, encuentran un espacio de libertad y un espacio de diversión.

¿Por qué decidiste mostrar solo el mundo de las higueras donde trabajan y no el paisaje urbano moderno en Túnez donde trabajan? son probablemente a ¿En Vivo?
También quería estimular la imaginación de la audiencia. No quería mostrar todo. Quería que nos apegaramos a este personaje sin conocer los antecedentes e imaginar las familias de todos ellos y cómo vivían. Quería jugar con eso. Supe desde el principio que no habría vida fuera del huerto.

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